紫檀荧光现象：探究成因与油性关系

很多树木在成长中会生成植物油，是由脂肪酸和甘油化合而成的化物。受大气和水文环境变化的影响，不同的树木，甚至同一棵树的不同部位，含油量均有所不同。而当一块料含油量达到极时，就会像玉石一样透光。

品质优秀的紫檀，高油密是其基本特征。高含油决定了其普遍具有通透性（微透明）的特质。高密度决定了其具备可以打磨到高精细度的条件。当将其木表层打磨到较高的目数（譬如超过3000 目以上甚至更高)时，木表对光线的漫反射消失，光线开始穿透木表向内射入，即，出现了自木表向下N尺度的微透明层。（消灭漫反射还有其它方法如:表层涂透明漆或打蜡抛光也可达到这个效果）原理如同磨砂玻璃上倒上一些水并使之散开，填平了凹区，磨砂玻璃变成透明玻璃一样。光线穿过透明层继续前行至透明层的极限时反射回来，我们此时看到的不是木表的纹理，而是木表下N尺度的纹理。

紫檀纤维的疏密是随机生长的，其纤维走向的多变性决定了在同一个切面上：弦切面、近弦切面、横切面、近横切面无数种状态随机出现。又因 木料含油量的大小也是随机分布的，所以其透明层的薄厚和范围必然是随机分布的。因为光学的原理，随着光源位置的变化或视点的移动，木表下的纹理也在随之变化，出现了“移步换景”的效应，俗称:花纹会动。这种动，在荧光充沛的水波纹部分尤为突出。前述的这种效果，圈内约定俗成一般称之为“荧光“

经过观察和总结：从纤维走向这个角度看，荧光效果的表现主要集中在弦切面和径切面这边。横切面几乎无荧光表现。从颜色深浅这个角度看，浅色区强烈，深色区表现较弱。这是因为有相当一部分光线被吸收，反光不足所致，故所有的视 觉表现都弱，当然也包括荧光。因之，还存在一些密度稍逊的浅色部分的荧光效果优于密度较佳的深色部分的现象。

关于移步换景效应的解释 举例:一只碗，放上多半碗水，斜靠碗边放一只勺子，然后观察水里的勺子。虽然勺子没动，但是只要我们看勺子的角度改变，水下勺子的位置好像就变了，这是光学中的折射现象。 前面解释过在紫檀的荧光区域，我们看到的是木表下N尺度的纹理。其和水下勺子一样有折射现象。我们看到的纹理是经过光线折射后的纹理，所以观看的角度变了，纹理也随之变换的。这就是所谓的“移步换景”。通过移步换景效应也可以反证荧光区的通透感（微透明）切实的存在。

总结: 荧光充沛的水波料其“移步换景”的效果是由木表上的多点猫眼效应和木表下纹理的折射效应共同构成的。当光源位置改变或观看角度改变时，纹理不仅会动，还会变，似三维立体效果，妙不可言。

水波纹与荧光的关系

简述一下水波纹的成因: 当成排的循环起伏的蛇形纤维（方便面纹），其峰区被同时削平取面后，出现了N多组木纤维以不同角度的截面共处于同一切面的结果，由于各部分对光线有不等量的吸收和反射，我们看到了深 深浅浅的色光表现。它们的具体排列即各种各样的水波纹。 荧光充沛的水波纹料中，其含油量的多少和区域分布是随机的，与水波纹的纹理走向无关。一般情况下，同一区域的打磨精度也是一致的。荧光在水波纹料中的实际表现是:浅色纹区荧光充沛，深色纹区几无荧光表现。也使得有些朋友误以为是荧光表现造就了水波纹。 因为水波纹有自己的独立成因。所以，荧光表现在水波纹的形成上没有任何作用，荧光的存在只是丰富和加强了水波纹的视觉表现。

===================

好多人对我说：夏姑娘，你一个女孩子家怎么也喜欢佛珠手串？

我想说：我从小就喜爱这些木头做的手串，兴趣从未退减

如果您也喜欢小叶紫檀、菩提手链、崖柏摆件等佛珠手串

欢迎添加夏姑娘微信号：ifuzhu99<--长按可复制，了解更多手串学识，让生活充满文艺范儿！